Dans cet article, je te présente les citations qui vont te permettre de disserter sur l’œuvre Pour un oui ou pour un non de Nathalie Sarraute. Mais avant de les découvrir, une présentation de l’œuvre et de son parcours associé s’impose.
Introduction
Publiée en 1982, Pour un oui ou pour un non de Nathalie Sarraute met en scène une dispute
entre deux amis désignés simplement par H.1 et H.2. Ce choix de noms anonymes donne à la pièce une
portée universelle : chacun peut se reconnaître dans cette relation fragilisée.
L’intrigue semble presque inexistante. Deux hommes discutent pour comprendre pourquoi leur amitié
s’est dégradée. Peu à peu, le spectateur découvre qu’un simple échange — une phrase prononcée sur
un ton particulier : « C’est bien… ça » — a provoqué une blessure profonde. Ce détail apparemment
insignifiant devient le point de départ d’un conflit qui révèle des rancœurs anciennes, des rapports de
domination et l’impossibilité de communiquer parfaitement.
Le parcours associé à l’œuvre: « Théâtre et dispute »
La pièce s’inscrit pleinement dans le parcours « Théâtre et dispute » car elle montre :
- Comment une dispute peut naître d’un malentendu
- Comment le langage devient une arme
- Comment le théâtre met en scène les tensions psychologiques
- Comment les non-dits et les sous-entendus peuvent être plus violents que les paroles
explicites.
Tu as peut être trouver cette pièce de théâtre ennuyeuse ? Ne passe pas à côté de ce point essentiel …
Sarraute renouvelle le théâtre traditionnel : il n’y a presque pas d’action, pas de décor
spectaculaire, mais une attention extrême portée aux mots, aux silences, aux hésitations et aux
intonations. Le conflit se joue donc dans la parole elle-même.
Notion essentielle : le tropisme chez Sarraute
Définition
Le tropisme est un mouvement intérieur très léger, rapide et souvent inconscient, qui traverse les personnages avant même qu’ils parlent.
Chez Sarraute :
- Les personnages ressentent des impressions difficiles à expliquer
- Ces sensations provoquent malaise, gêne ou agressivité
- La parole essaie ensuite de traduire ces émotions cachées.
Le théâtre sarrautien cherche donc à rendre visibles :
- Les non-dits
- Les sous-entendus
- Les micro-réactions psychologiques.
Dans Pour un oui ou pour un non, toute la dispute naît précisément d’un tropisme : H2 ressent dans l’intonation de H1 une forme de mépris impossible à prouver clairement.
Citations expliquées dans Pour un oui ou pour un non de Nathalie Sarraute
« C’est à cause de ce rien que tu t’es éloigné ? » — H1
Explication
H1 minimise le conflit en parlant d’un « rien ».
Mais ce « rien » correspond justement à un tropisme sarrautien : une sensation presque invisible qui a pourtant bouleversé H2.
Lien avec le parcours « Théâtre et dispute »
- La dispute naît d’un détail minuscule.
- Le théâtre sarrautien transforme l’invisible en sujet dramatique.
Chez Sarraute, les « petits riens » révèlent des tensions profondes.
« Il y avait un intervalle plus grand : « C’est biiien… ça… » »
H2 — L’INTONATION DÉCISIVE
Explication
L’intonation produit un effet de condescendance.
Le sens ne vient plus seulement des mots mais du rythme, du silence et de la voix.
Le langage devient suspect : derrière une phrase banale se cachent des rapports de domination.
Lien avec « Théâtre et dispute »
- Le conflit repose sur l’oralité théâtrale.
- La dispute est née d’une nuance presque imperceptible.
Le théâtre sarrautien montre que la violence peut être cachée dans l’intonation.
« C’est plutôt que ce n’est rien, ce qui s’appelle rien. » — H2
Explication
H2 explique que les choses les plus importantes sont souvent invisibles et impossibles à nommer clairement.
Cette phrase résume l’esthétique sarrautienne :
- Exploration de l’infra-ordinaire ;
- Attention portée aux sensations minuscules ;
- Refus des explications simples.
Le « rien » est au cœur des tropismes.
« Je t’adjure solennellement, tu ne peux plus reculer. » — H1
Explication
Le vocabulaire dramatique transforme la discussion en affrontement solennel.
Lien avec « Théâtre et dispute »
- La dispute devient un duel verbal.
- Le théâtre met en scène une montée de tension.
Sarraute joue avec les codes du tragique tout en parlant d’un conflit dérisoire.
« Ce n’est pas ce que tu as dit, c’est comment tu l’as dit. » — H2
Explication
Cette phrase résume toute la pièce.
Aspect sarrautien
Chez Sarraute :
- Les mots cachent souvent la vérité ;
- Le véritable sens se trouve dans les sous-entendus.
Lien avec « Théâtre et dispute »
Le dialogue devient une arme psychologique.
Le théâtre sarrautien accorde une importance capitale à la voix et à l’intonation.
« C’est un combat sans merci. Une lutte à mort. » — H2
Explication
La dispute prend des proportions excessives.
Lien avec « Théâtre et dispute »
- Le langage devient violent.
- Le dialogue ressemble à une guerre verbale.
Cette exagération révèle la puissance émotionnelle des tropismes.
« Il n’y a pas le choix. C’est toi ou moi. » — H2
Explication
Le conflit détruit progressivement l’amitié.
Les personnages sont enfermés dans leurs ressentis et ne parviennent plus à communiquer.
Le théâtre sarrautien montre l’échec du dialogue.
« Bien carré dans ton fauteuil, ton premier-né debout entre tes genoux. » — H2
Explication
H2 critique la stabilité sociale de H1.
Derrière les mots apparaissent :
- Jalousie
- Rivalité
- Ressentiment caché.
Lien avec « Théâtre et dispute »
La dispute révèle des tensions plus profondes que le simple désaccord initial.
« Oui pauvre maman, elle t’aimait bien. » — H2
Explication
La phrase semble gentille mais contient une ironie blessante.
Le double sens et l’ambiguïté sont essentiels dans l’écriture sarrautienne.
La parole quotidienne cache souvent une violence implicite.
« Ce sont ces petits riens qui font tout le malheur des gens. » — H1
Explication
Cette citation résume parfaitement la pensée de Sarraute.
Les tropismes, même minuscules, peuvent détruire les relations humaines.
La pièce montre comment une querelle peut naître d’un détail insignifiant.
(Cette phrase peut servir dans presque tous les sujets.)
« Tout à coup quelque chose s’est mis à bouger là, entre nous. » — H2
Explication
H2 ressent un changement invisible dans leur relation.
Cette sensation floue correspond exactement au tropisme :
- mouvement intérieur ;
- malaise diffus ;
- émotion difficile à expliquer.
Le théâtre sarrautien cherche à rendre perceptibles ces mouvements invisibles.
«Le mot « condescendant ». Admets, je t’en prie, même si tu ne le crois pas, que ça y était, oui… la condescendance.» — H2
Explication
H2 trouve enfin le mot qui traduit son malaise.
Le langage tente de fixer une sensation intérieure.
Lien avec « Théâtre et dispute »
La dispute devient une bataille autour de l’interprétation des mots.
«Oui… c’est à cause de ça… Tu ne comprendras jamais…
Personne, du reste, ne pourra comprendre…» — H2, soupire
Explication
H2 insiste sur la difficulté d’expliquer ce qu’il ressent. Les tropismes échappent souvent au langage ordinaire. La subtilité psychologique est une caractéristique majeure du théâtre sarrautien.
« Il n’y a rien entre nous. Rien de tel. » — H1
Explication
H1 refuse de reconnaître le malaise. L’incommunication nourrit la dispute. Les personnages restent enfermés dans leur subjectivité.
Les grandes caractéristiques du théâtre de Nathalie Sarraute
1. Les tropismes
- Mouvements psychologiques invisibles
- Sensations fugitives
- Émotions difficiles à expliquer
2. L’importance des sous-entendus
- Les mots cachent souvent autre chose
- L’intonation est essentielle.
3. Une dispute moderne
Contrairement au théâtre classique :
- Pas de grande action
- Pas de violence physique
- Mais une violence psychologique intense.
4. L’échec du langage
Les personnages parlent beaucoup mais ne se comprennent pas.
5. Un théâtre de l’invisible
Le véritable drame se joue :
- Dans les silences
- Les hésitations
- Les pauses
- Les intonations.
Citations utiles pour une dissertation sur Pour un oui ou pour un non de Nathalie Sarraute
Sur le langage
« Ce n’est pas ce que tu as dit, c’est comment tu l’as dit. »
Sur les tropismes
« Tout à coup quelque chose s’est mis à bouger là, entre nous. »
Sur les « petits riens »
« Ce sont ces petits riens qui font tout le malheur des gens. »
Ouverture possible
Art de Yasmina Reza : la référence à avoir
Tout comme chez Sarraute, l’intrigue tourne autour d’une amitié détruite par une dispute apparemment absurde. Cependant, il est important de préciser que chez Yasmina Reza, l’histoire finie bien puisque les amis se réconcilient.
Conclusion
Dans Pour un oui ou pour un non, Nathalie Sarraute renouvelle profondément le théâtre de dispute.
Le conflit ne repose plus sur de grands événements mais sur des tropismes, des sensations infimes et des sous-entendus.
Le théâtre sarrautien montre ainsi que les mots, les silences et les intonations peuvent devenir des armes destructrices dans les relations humaines.
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